Zakimos ha scritto:

Nessuna persona sana di mente si sarebbe comportata come Claudia al paragrafo 50.

 

 Spoiler  

   
 
Se scopro che mio padre ha nascosto un indizio in un libro nella sua biblioteca, io li apro tutti a casaccio finché non lo trovo.

Beh.... ma... puoi farlo, no?! In questo Corto il protagonista sei tu!

Secondo me, la rivelazione di questo concorso

Kinn ha scritto:

Domanda per Gabrielud: se ti ricordi, potresti farmi qualche esempio di parola che non vorresti mai leggere in un librogame, così cerco di evitarle la prossima volta?

Volentieri!

1) Sembra/sembrerebbe
Una cosa è o non è. Bisogna usare il "sembra" solo ed unicamente quando le apparenze ingannano. Se in un librogame leggo "Vai a trovare Charles ma sembra che a casa sua non ci sia nessuno" cosa ho capito? C'è qualcuno o no? E da cosa "sembra"? Le tapparelle sono abbassate, la posta si è accumulata, il patio è pieno di foglie forte? Compito dell'autore non è dire ciò che sembra, ma di riportare ciò di cui il protagonista è testimone. Sarà poi il lettore nella sua testa a dire "Uhm... probabilmente non c'è nessuno in casa. Almeno così sembra."

2) Vedi che
"Vedi una finestra aperta"
Tanto vale dire "Una finestra è aperta". Se il testo lo dice, è ovvio che il protagonista la vede.

3) Senti che
Come sopra

4) Tenti di / cerchi di / provi a
"Tenti di liberarti dalle corde"
Sì, ma come? Le strattono, le bagno, le brucio, le sego con un frammento di vetro?
Se io scrivessi un libro di spionaggio e scrivessi "Escogiti un piano per entrare nel palazzo, e hai successo!" vuol dire che io sto demandando al lettore il compito di avere una buona idea per il mio libro.

5) Ti ricordi che / sai che / ormai tutti sanno che
"Ti ricordi che tua zia ti ha detto che le piante vanno bagnate."
Tanto vale "Tua zia ti ha detto di bagnare le piante"

6) Riesci a
"Riesci a liberarti dalle corde"
Equivale a "Ti liberi dalle corde". In generale i verbi modali sono inutili, aggiungono stress e riducono l'azione in una scena narrata.

7) Provare a vedere se riesci a farcela
sigh... ho letto anche questo, e anche in pubblicazioni cartacee.

Non so dirti a memoria quale (o quali) di questi punti abbia fatto scattare la molla, ma sfrutta questi suggerimenti per il futuro e la prosa migliorerà di conseguenza.

PS: gli stessi suggerimenti NON SI APPLICANO ai discorsi diretti. Talvolta la gente parla veramente in questo modo. Nel discorso diretto sei più libero, sempre tenendo presente l'abilità comunicativa che intendi attribuire al personaggio che parla.

PPS: nel videogame Game Developer Tycoon scrivono sistematicamente "sembra che" in ogni fottutissimo box di popup.
- Sembra che Nintendo stia per lanciare una nuova consolle
- Sembra che il Sonoro non sia importante per questo genere di giochi
- Sembra che il mercato si sia normalizzato
- Sembra che il successo di questo gioco sia dovuto alla buona intelligenza artificiale
Un incubo. Il gioco si salva perché è interessante dal punto di vista evolutivo.

gabrieleud ha scritto:

Kinn ha scritto:

Domanda per Gabrielud: se ti ricordi, potresti farmi qualche esempio di parola che non vorresti mai leggere in un librogame, così cerco di evitarle la prossima volta?

Volentieri!

1) Sembra/sembrerebbe
Una cosa è o non è. Bisogna usare il "sembra" solo ed unicamente quando le apparenze ingannano. Se in un librogame leggo "Vai a trovare Charles ma sembra che a casa sua non ci sia nessuno" cosa ho capito? C'è qualcuno o no? E da cosa "sembra"? Le tapparelle sono abbassate, la posta si è accumulata, il patio è pieno di foglie forte? Compito dell'autore non è dire ciò che sembra, ma di riportare ciò di cui il protagonista è testimone. Sarà poi il lettore nella sua testa a dire "Uhm... probabilmente non c'è nessuno in casa. Almeno così sembra."

2) Vedi che
"Vedi una finestra aperta"
Tanto vale dire "Una finestra è aperta". Se il testo lo dice, è ovvio che il protagonista la vede.

3) Senti che
Come sopra

4) Tenti di / cerchi di / provi a
"Tenti di liberarti dalle corde"
Sì, ma come? Le strattono, le bagno, le brucio, le sego con un frammento di vetro?
Se io scrivessi un libro di spionaggio e scrivessi "Escogiti un piano per entrare nel palazzo, e hai successo!" vuol dire che io sto demandando al lettore il compito di avere una buona idea per il mio libro.

5) Ti ricordi che / sai che / ormai tutti sanno che
"Ti ricordi che tua zia ti ha detto che le piante vanno bagnate."
Tanto vale "Tua zia ti ha detto di bagnare le piante"

6) Riesci a
"Riesci a liberarti dalle corde"
Equivale a "Ti liberi dalle corde". In generale i verbi modali sono inutili, aggiungono stress e riducono l'azione in una scena narrata.

7) Provare a vedere se riesci a farcela
sigh... ho letto anche questo, e anche in pubblicazioni cartacee.

Non so dirti a memoria quale (o quali) di questi punti abbia fatto scattare la molla, ma sfrutta questi suggerimenti per il futuro e la prosa migliorerà di conseguenza.

PS: gli stessi suggerimenti NON SI APPLICANO ai discorsi diretti. Talvolta la gente parla veramente in questo modo. Nel discorso diretto sei più libero, sempre tenendo presente l'abilità comunicativa che intendi attribuire al personaggio che parla.

PPS: nel videogame Game Developer Tycoon scrivono sistematicamente "sembra che" in ogni fottutissimo box di popup.
- Sembra che Nintendo stia per lanciare una nuova consolle
- Sembra che il Sonoro non sia importante per questo genere di giochi
- Sembra che il mercato si sia normalizzato
- Sembra che il successo di questo gioco sia dovuto alla buona intelligenza artificiale
Un incubo. Il gioco si salva perché è interessante dal punto di vista evolutivo.

A me non dispiace questo stile meno diretto, dà un tono più letterario e permette al lettore di riempire autonomamente i "buchi" nei passaggi.

Certo, "provare a vedere se riesci a farcela" non si può sentire...

La maggior parte dei consigli di gabrieleud obbediscono alla regola "show, don't tell". Tuttavia, questa non è una regola imprescindibile da rispettare ad ogni costo. Anzi, a volte voler a tutti i costi "show, don't tell"-are porta a risultati noiosi, pedanti o addirittura ridicoli.
Non pochi i casi in letteratura di grandissimi scrittori che pur non seguendo la regola hanno scritto capolavori.
In realtà si può dire che i consigli di G. sono in generale validi, ma da usare unitamente al buon senso.

Ad esempio.

gabrieleud ha scritto:

1) Sembra/sembrerebbe
Una cosa è o non è. Bisogna usare il "sembra" solo ed unicamente quando le apparenze ingannano. Se in un librogame leggo "Vai a trovare Charles ma sembra che a casa sua non ci sia nessuno" cosa ho capito? C'è qualcuno o no?

Io capisco che non c'è nessuno. Quel "sembra" riassume una serie di azioni e considerazioni che non è sempre il caso di raccontare (perchè standard, chiunque sa da cosa sembra che a casa di qualcuno non ci sia nessuno: hai suonato, hai atteso una risposta, nessuno ha risposto, hai risuonato, hai riatteso una risposta, nessuno ha continuato a rispondere. Magari può rimanere il dubbio che a casa ci sia qualcuno che non vuole rispondere, se proprio ci fosse un motivo per pensare ciò, da cui il "sembra". Ma in realtà se si vuole instillare nel lettore questo dubbio, allora si procede a tutta la tiritera del "mostrare" le azioni che portano a quella conclusione, altrimenti è solo spreco di penna e del tempo del lettore.)

Altro esempio:

gabrieleud ha scritto:

4) Tenti di / cerchi di / provi a
"Tenti di liberarti dalle corde"
Sì, ma come? Le strattono, le bagno, le brucio, le sego con un frammento di vetro?

Se io scrivo "tenti di liberarti dalle corde, ma non ci riesci", chiunque è in grado di immaginarsi l'azione: ho provato a liberarmi le mani strattonando le corde, con nessun risultato.
Il come ha più senso dirlo se invece ci si riesce.