powerbob ha scritto:

Mi volto, non trovando Martin da nessuna parte. Come può avermi abbandonato in una situazione del genere? Aspetta, eccolo lì, sta correndo verso la nostra auto. Ma certo, lì c'è una pistola che potrebbe tornarci utile. Devo tenere a bada i lupi fino al suo ritorno!

Ma io ho detto che sei rimasto inconsapevole a guardare i lupi, magari nel prossimo paragrafo voglio che Martin ritorni con la pistola e quando ti giri per parlargli rimani sorpreso nel vederlo armato.

Comunque la prima persona è complicata da gestire, ma può essere ottima in un horror, quando non puoi sapere chi c'è dietro di te, o a cosa sta pensando di fare Martin...

kenfalco ha scritto:

powerbob ha scritto:

Mi volto, non trovando Martin da nessuna parte. Come può avermi abbandonato in una situazione del genere? Aspetta, eccolo lì, sta correndo verso la nostra auto. Ma certo, lì c'è una pistola che potrebbe tornarci utile. Devo tenere a bada i lupi fino al suo ritorno!

Ma io ho detto che sei rimasto inconsapevole a guardare i lupi, magari nel prossimo paragrafo voglio che Martin ritorni con la pistola e quando ti giri per parlargli rimani sorpreso nel vederlo armato.

Comunque la prima persona è complicata da gestire, ma può essere ottima in un horror, quando non puoi sapere chi c'è dietro di te, o a cosa sta pensando di fare Martin...

Verissimo, credo che molto dipenda anche dal genere di storie. Alcune si potrebbero prestare meglio alla prima persona, sfruttando a proprio vantaggio quelle che normalmente appaiono come difficoltà di gestione

Secondo me crediamo che la seconda persona sia migliore perchè "abituati" storicamente. Un po' come nei romanzi fantasy dove se non scrivevi in terza al passato non stavi facendo fantasy. 
Di fatto però, non abbiamo dati che ci dimostrano che la seconda è meglio della terza o della prima.
Io in questo periodo sto testando la prima perché, nel mondo della narratologia moderna, la prima persona è sempre più presente assieme alla "terza focalizzata".
Entrambe, dicono i più esperti, permettono al lettore di "divenire il personaggio". Non è forse quello che vogliamo anche noi, nei librigame?
Questo, dicono, sia ancora piu vero coi lettori più giovani oppure non "abituati" ad altri stili. Insomma, quelli che leggono poco, che guarda caso sono quelli che vorremmo attirare per ampliare il mercato.
(La terza focalizzata sarebbe una terza con una telecamera molto vicina al personaggio, quindi niente voli d'uccello sul campo di battaglia ecc.)

Ovviamente la prima persona ha i suoi difetti, e non sono pochi. Uno fra tutti l'obbligo di usare uno show don't tell studiato al dettaglio.
Qui mi lego alla prova che aveva fatto "Il Mietitore", che non è proprio al top, perché "l'io percepiente" non si direbbe normalmente "cosa faccio" ne parlarebbe con i "se"
Propongo:
"Afferro il cucchiaio e lo immergo nella brodaglia flaccida e gommosa. Mando giù il misturotto. Il pastone rinsecchito che puzza di gallina vecchia mi si blocca sul palato.
Vomito finchè sono in tempo -> 167.
Al diavolo, ingoio tutto. -> 213"

L'esempio dei Lupi invece deve essere rivisto, perché in una prima persona non ti troverai mai davanti a dei lupi affamati, ma descriverai l'entrata in scena dei lupi. Tipo:
"La testa di un enorme lupo grigio, ferito in un occhio, fuoriesce dal fogliame e appoggia la zampa sul terriccio umido. Altri tre lupi più piccoli, occhi socchiusi e mascelle serrate, lo affiancano.
Merda... Sono fregato."

Il rischio di cui parla Zakimos (in effetti il tuo nick è più facile ahahah) è assolutamente reale, per questo trovo sia più difficile da fare la prima persona. In particolare, per non rendere questa fossilizzazione, si dovrebbe plasmare il carattere del personaggio tramite le scelte del giocatore. Cosa non facile, infatti nel mio corto non è stato possibile farlo (o non ci sono riuscito).
Quindi, nel mio corto ho sperato nelle probabilità. Quanti si sentiranno in sintonia con un vecchietto malato di Alzheimer? Non tutti, questo è sicuro, ma quelli che si sintonizzeranno si emozioneranno nei suoi panni. Purtroppo, quello che non sono riuscito a realizzare, è stato farvi Essere Guglielmo, e non interpretarlo. È davvero un difetto? Non lo so... Ma sicuramente è possibile migliorare

TinenTweeni ha scritto:

"La testa di un enorme lupo grigio, ferito in un occhio, fuoriesce dal fogliame e appoggia la zampa sul terriccio umido. Altri tre lupi più piccoli, occhi socchiusi e mascelle serrate, lo affiancano.
Merda... Sono fregato."

kenfalco ha scritto:

"Scavalco il muricciolo. Un branco di lupi sta litigando intorno a un corpo sbranato. Mi muovo ma due occhi lasciano la preda e puntano su di me."

Sono due descrizioni diverse, la prima introduce il fogliame e l'entrata in scena della testa di un lupo, ho tutto il tempo di capire che è grigio e che ha un occhio ferito. Posso notare che il terriccio su cui ha posato la zampa è umido. Poi entrano altrii lupi, ho il tempo di contarli, sono tre, e decido anche di osservare le loro mascelle e il modo in cui socchiudono gli occhi, ma a quel punto se non sono fuggito è colpa mia.

La seconda è la sorpresa di trovarsi in mezzo a un branco di lupi affamati.


Attento al soggetto:

TinenTweeni ha scritto:

"La testa di un enorme lupo grigio, ferito in un occhio, fuoriesce dal fogliame e appoggia la zampa sul terriccio umido."

La testa di un lupo fuoriesce dal fogliame e appoggia la zampa sul terriccio umido?

kenfalco ha scritto:

Sono due descrizioni diverse, la prima introduce il fogliame e l'entrata in scena della testa di un lupo, ho tutto il tempo di capire che è grigio e che ha un occhio ferito. Posso notare che il terriccio su cui ha posato la zampa è umido. Poi entrano altrii lupi, ho il tempo di contarli, sono tre, e decido anche di osservare le loro mascelle e il modo in cui socchiudono gli occhi, ma a quel punto se non sono fuggito è colpa mia.

La seconda è la sorpresa di trovarsi in mezzo a un branco di lupi affamati.

Esatto. La seconda alza il ritmo e cala direttamente il lettore in una scena d'azione, in cui è necessario agire d'istinto. La prima aggiunge informazioni che sono presenti nella scena e che il personaggio può inconsciamente o consciamente notare, ma che allungano i tempi di lettura facendo calare il senso di urgenza. In situazioni come queste consiglierei di limitare le informazioni a ciò che serve davvero per effettuare la scelta, così da trovare un buon equilibrio (vedi post di Martinico qui sopra).